兵团走出来的文艺战士（上）

2021-2-28 20:42| 发布者: 开心| 查看: 217| 评论: 0|原作者: 戈壁风骨

摘要: 兵团走出来的文艺战士工程团文艺宣传队许秀林　在“到农村去，到边疆去，到祖国最需要的地方去”的时代大潮中，我踏上了屯垦戍边的征程，去到位于甘肃河西走廊的农建十一师工程团。在那里，我连一锹土也没挖过， ...

兵团走出来的文艺战士

工程团文艺宣传队许秀林

　在“到农村去，到边疆去，到祖国最需要的地方去”的时代大潮中，我踏上了屯垦戍边的征程，去到位于甘肃河西走廊的农建十一师工程团。在那里，我连一锹土也没挖过，一天农工也没当过，便被留在了工程团文艺宣传队。从此开始了长达数十年的文艺生涯，后来还被评为国家一级演员，但我始终没有忘记，我是兵团走出来的文艺战士。

　 1965年5月，在从天津到甘肃历时5天的旅途中，为活跃车厢文艺生活，缓解大家旅途疲劳，我几乎每天都在演出。说相声、唱快板，一节一节车厢进行表演。天津快板《三打白骨精》就是那时给大家留下的印象。到达玉门镇后，新兵连驻扎在东营房。工程团宣传队为新兵举行欢迎晚会，新兵连也组织了一台汇报节目。由于从登上火车开始，我的艺术特长便得到了充分展示，也有幸参加了演出。新兵连学习还没有结束，就把我直接调到了团宣传队。

我是1962年在天津拜相声前辈赵佩茹为师的。赵佩茹前辈的授艺之恩是我艺术发展的起点和根本，少年学艺奠定了我的专业知识和专业技能。兵团演出的实践和历练，使我深深植根于兵团这块沃土之中，不断汲取营养，发掘艺术潜能，开拓出艺术人生的新天地。

我从工程团宣传队到师宣传队，从师宣传队到兵团宣传队，9年之后离开兵团调到兰州军区文工团，文艺战士的身份和本色始终没有变。

兵团是一个充满青春活力的群体，年轻人更需要文化娱乐生活，而那时的兵团条件艰苦，文化资源匮乏。我们宣传队人员精干、节目精悍、机动灵活、活动地域广泛，能够及时创作出战士喜闻乐见的节目，为火热的军垦生活鼓与呼，给广大军垦战士带来欢乐，我们也从中获得了满足与成功。

我虽然没在连队待过，但团宣传队的性质是一面参加劳动，一面创作、排练、演出。因此，始终周而复始地在劳动、演出，演出、劳动中度过。平田整地、打埂子、割麦子、修水渠、盖房子、扛麻包、挖矿、打铁，什么活儿都干过。虽然风吹日晒比战士们少，但是训练演出的苦头没有少吃，我们始终是一名军垦战士。

不管严寒酷暑，一声令下要下连队巡回演出，带上行李，装上乐器服装道具，坐上大卡车，就到了连队。不分条件好坏，礼堂剧院、工地厂房、麦场粮仓、羊圈牛棚、病室伙房，田间地头、宿舍炕上，我们都演过。无论人多人少，多则数百上千观众，少则一人两人，每次演出都是认认真真、一丝不苟。工程团流动分散，连队分布在东到甘南岷县腊子口，西到阿尔金山石棉矿，遍布绵延2000里的河西走廊。长途跋涉缺吃少喝是常有的事，我们都能乐观面对，乐此不疲。

我擅长的相声快板表演形式简单，三尺之地即可展现各式各样的世相人情。为了减轻连队的接待负担，下连队时不管什么天气都得演，演完就走。戈壁滩的冬天寒风刺骨，演忆苦思甜节目时光着脚穿着单裤单褂，还未开口已冻得浑身哆嗦。有时露天演出太冷，就化整为零，分散到各宿舍转着演些说唱小节目，通铺炕上就成了舞台。羊圈矮墙能避风，就在羊圈演出，战友们坐小板凳围在矮墙周围观看。只要是战友们没看过的节目，我们张嘴就说，打起竹板就唱。战友们总是以哄然的笑声、热烈的掌声等鼓励、支持和宽容的方式配合着我们，鼓舞我们的热情。就是在这种氛围中，我们的艺术一天天走向成熟。没有当年兵团战友的欣赏关注，不断激发我们的创作热情和演出欲望，我们的那点儿文艺细胞早就成了无源之水，干枯萎缩了。在兵团的一次次演出，锻炼了我的实践能力，使我得到了真实的艺术感受，出真知、长本事，为我后来成为部队文工团专业演员打下坚实的基础。

练功的艰辛鲜为人知。“文革”时期，相声和快板曾有一度被说成“叫花子”文艺，不能用以表现高大全的英雄形象，我所从事的这门艺术失业了。毛泽东关于“样板戏要普及，要提高”的指示发表后，一场普及样板戏的热潮在全国掀起。演样板戏我能干什么呢？演唱没嗓子，只能练武的。那时我已经21岁了，胳膊腿儿都硬了，练功就得加倍付出。每天天不亮就起床，压腿、踢腿、耗山膀、拿顶、抢背、跑圆场、打飞脚、砸腱子、溜虎跳、拧旋子，样板戏需要的技能都要练。翻跟头属于高难度动作，有一定的危险性。为了掌握技巧要领，我壮着胆子硬来，身上摔得青一块紫一块，多次在练功时摔伤。好朋友庞兆雄帮我抄跟头，我把人家鼻梁骨踢伤了。练功虽然艰辛，然而很有起色，当时单蛮子、桌子上下台蛮、小翻儿、倒吃虎、抢背、出场、拉拉提等跟头都能过。功夫不负有心人，演出时我担任《红灯记》中磨刀人角色，除垛子蛮子没练成改拉拉提外，开打的其他规定动作都能完成。由原师京剧团老师辅导，每天都要进行戏曲形体训练，这对于我后来从事的表演大有裨益。

艺不压身，艺术是相互渗透的，机会总是留给有准备的人。宣传队学习乌兰牧骑，队伍短小精悍，队员一专多能，要求每个演员掌握一件乐器。我选择了二胡，从空弦、音节、练习曲到独奏曲，练得非常刻苦，积极参加乐队简单的曲目伴奏。为渲染舞台气氛，演出中打击乐的使用率很高，我也认真练习，细心揣摩，逐步掌握了众多的打击乐器，能按基本要求参加演出。在失去快板相声表演的那段日子里，演得最多的是话剧。我便学习刻画人物，掌握性格特征，体验不同人物感情性格的语言技巧和表情神态。西北是多民族地区，我有机会便学跳民族舞并参加演出。这些多门类的历练，无论对后来从事表演，适应新的环境和从事艺术管理，都能触类旁通，获得极大帮助。在相声艺术表演中，多次获得全军文艺汇演表演奖。参加兰州军区文工团高原文化工作队时，对队员的业务要求恰恰也是一专多能。正因为有了在兵团宣传队的准备，才使我在高原文化工作队如鱼得水，充分展示自己的才艺，得到领导的肯定。后来转业到天津市文化局艺术处，分管艺术生产，面对戏曲、话剧、歌舞、曲艺、杂技等多门类艺术，我能够很快适应新的工作，不断提高理解和执行能力，做出新的成绩。