九、公社宣传队
为了普及革命样板戏，宣传文化大革命的伟大成果，公社组建宣传队，我和陈刚、陈燕、李小萌都选进了宣传队，进公社宣传队的大多数都是知青，因为从城里来的知青，以前在城里感受到的文化要比农村的青年多些，像我和李小萌、陈燕在学校读书的时候就是学校宣传队的成员。公社宣传队里也有少部分农村青年，像二姐，也进了公社宣传队，二姐能唱民歌，也能扭秧歌，但唱不来样板戏。这次进公社宣传队的农村青年，大多数都存在这样的情况。不会就学吧，用我们公社宣传队长李文军的话来说，没有我们贫下中农不会干的事。 其实组建公社宣传队有一个原则，就是必须有一定的农村青年参加，这是态度和性质问题。如果都是知青参加，哪不成了知青宣传队，怎么能体现贫下中农对知识青年的领导作用和再教育呢？ 样板戏，一个在特殊政治环境下产生的特殊戏剧样式，它包括现代京剧、现代舞剧和交响音乐等，指的是京剧《智取威虎山》《红灯记》《沙家浜》《奇袭白虎团》《海港》和芭蕾舞剧《红色娘子军》《白毛女》，及“交响音乐”《沙家浜》。这八个样板戏是报刊文章中常用的词组，八个样板戏是当时国家唯一允许出现的文艺作品和文艺形式。这八个样板戏垄断了当时中国的文艺舞台，其他的文艺形式一概被排斥，所以当时有“八亿人民八个戏”的说法。那时全国普及样板戏比起现在全国上下唱红歌来有过之而无不及。 进了公社宣传队，就像进了集中营，吃、住、练都是集体行动，在宣传队里有严格的纪律，每天排练时任何人不得缺席迟到，外出必须得向公社宣传队长请假。我们每天的任务就是排练，争取早日排练出样板戏，向公社广大贫下中农汇报演出。 我们开始排练了《红灯纪》和《沙家浜》两个革命样板戏的片断，也就是折子戏。我们虽然都被选进了公社宣传队，但在担任角色时，要看一个人的政治面貌和出身的，像我和李小萌这样有问题的子女，进宣传队都是因为我们有文艺表演的才能，是作为可以教育好的子女加入的，但绝不可以担任英雄人物主角。第一个折子戏排《红灯纪》中的“痛说革命家史”时，就没有安排我们的角色，陈刚两兄妹一个演李玉和，一个演李铁梅。陈刚高大魁伟，相貌堂堂，非常适合演李玉和这样的高大全的英雄人物。陈燕的声音又高又亮，唱起那段： 听奶奶讲革命英勇悲壮， 却原来我是风里生来雨里长， 奶奶呀！ 十七年教养的恩深如海洋。 今日起志高眼发亮， 讨血债，要血偿， 前人的事业后人要承担！ 我这里举红灯光芒四放—— 我爹爹像松柏意志坚强， 顶天立地是英勇的共产党， 我跟你前进决不徬徨。 红灯高举闪闪亮， 照我爹爹打豺狼。 祖祖孙孙打下去， 打不尽豺狼 决不下战场！ 把《听奶奶痛说革命家史》唱得荡气回肠，在排练时就把我们宣传队长李文军唱得热泪盈眶，连声叫好。 后来排《沙家浜》“智斗”，我才担任到了一个反派角色刁德一，二姐在其中担任主角阿庆嫂，二姐没有唱过样板戏，以前在山里唱的都是民歌，是那种很原始很朴实的那种山歌，用现在的话来说，就是原生态唱法。二姐唱起革命板戏京剧来，老是有很重的山歌味道。每次听到她唱：“这小刁，一点面子也不讲。”就像唱：“这老刁，给点面子也不要。”我老是忍不住要笑，这惹得宣传队长李文军很生气，说我唱革命样板戏要严肃点。 好在二姐生性聪明，自己勤学苦练，又在李小萌的场下指导下，最后还是比较好地演好了阿庆嫂这个角色。 李小萌在这两个样板戏中都没有安排角色，这让她很失落，我在下面不断地安慰她。说后面排的戏一定会有她的角色的。但后来排的两个样板戏片断仍没有李小萌的角色。她和我们心里都知道，没有安排她的主要角色是因为她的父亲是走资派，还在接受批判。 在这些样板戏里，李小萌只能偶尔跑跑龙套当群众演员。我知道这很委屈李小萌，李小萌的歌和京剧都唱得很好，我很为她可惜。 革命样板戏排好后，我们开始在公社各个大队和生产队巡回演出，把革命样板戏普及到农村的每个角落。那时我们在各个地方的演出都很受欢迎，一听说有公社宣传队下来演出革命样板戏，四面八方的乡民都要赶来看演出。那时我们的演出多是在晚上，等乡民们收工后才演出，因为演出不能误了生产，那时的口号是抓革命促生产，和现在的精神文明和物质文明两手抓，两手都要硬差不多。 晚上我们演出时，台下围满了看演出的乡民，台子是临时搭建的，台子的两边挂了两个大大的煤气灯，演出先由宣传队长代表公社领导讲话，李文军的讲话首先是国际国内形势一片大好，文化大革命取得了伟大胜利，革命样板戏是文化大革命的伟大成果，现在全国普及革命样板戏，我们农村也不例外，要人人会唱革命样板戏，个个会演革命样板戏，要把唱革命样板戏要作为一项革命任务来完成。 李文军的讲话后演出开始，那时我们演出的乐器伴奏很差，乐器只有一把京胡、一只笛子和一个锣鼓，我们演出时，乐队敲起锣鼓，而后演员开始伴着京胡声出场，那时英雄人物上场很有讲究，挺胸昂头，步伐矫健。还时常要亮相，摆架势。 那时的化妆很简陋，在脸上打红没有化妆粉，只有用画画的红色水彩笔在脸上画，画上后马上把它揉散，很不均匀，有的地方很红，有的地方很浅。眉毛则是用毛笔蘸上墨汁画的，墨汁画的眉毛很黑。用这样的方法化妆，男的看上去还勉强，女的就惨了，本来很清秀的姑娘，经过这样的化妆，变得很粗犷，那时的化妆与现在的化妆术相比，可以用丑化来形容。 演出的服装少部分是给县剧团借的，更多的是东拼西凑，找一些与演出角色相接近的服装来代替，记得我参加演出的第一个样板戏《沙家浜》的“智斗”那场，衣服是找当地转业兵借的，当然不能戴解放军的领章，我在借来的黄军装领章处贴上纸剪的敌伪军的领章。为了体现刁德一的阴险，导演要我戴一副眼镜，因为当时我只有十八岁，看上去太嫩，与剧中角色的阴险老练相距甚远，我找了几副眼镜来都觉得不合适，最后导演给我找了一副老头戴的老光眼镜，这副眼镜戴起人倒是显得老沉了，但却苦了我，戴起这副老花眼镜，一开始我感到头昏眼花，在台上演出时感觉整个舞台好像在转。 二姐演阿庆嫂的演出服装比我的演出服装要好找些，穿的就是乡下妇女穿的那种蓝色印花衣服，围上一个围裙就成了，这和样板戏中阿庆嫂那身服装比较接近，因为阿庆嫂本身就是一个乡下开茶馆的老板娘。 第一场正式演出我们都难以适应，很难进入角色，《智斗》中我扮演的刁德一唱的第一句：“这个女人哪……不寻常……”我拖着长长的阴阳怪气的声音唱道。二姐听着我那不阴不阳的声音，忍不住想笑。接下来是二姐唱：“刁德一有什么鬼心肠？”二姐唱着还要用手甩两下擦桌的桌布，用手指我一下，既要表现出对敌人的恨，又不能让刁德一看出来，很有难度，二姐表演起来总是不到位。 这也难怪，台下的熟人和朋友，一下子转换成台上勾心斗角的敌人，开始谁都适应不了，但演下去我们很快进入了角色。 我们演出了两场，反响还错。这以后我们开始一个大队、一个生产队的巡回演出，把革命样板戏普及到公社的每一个村落。 |
技术支持：信动互联（北京）科技有限公司|中国知青网-中国知青网络家园 ( 京ICP备12025178号 京公网安备11010802025847号 )
GMT+8, 2024-4-25 23:15 , Processed in 0.096005 second(s), 16 queries .
