本帖最后由 半醉汉 于 2015-5-15 15:36 编辑
五十五，京剧团张大爷及农场改成建设兵团 我将母亲送回金寨，在二姐家住了两天，又到六安大姐家住了两天。在六安，我去探望儿时好友，京剧团演员徐云舟时，发现他正在给自己的膝盖针灸。他说他的腿似乎有毛病，医院的医生说是关节炎。为此他自学针灸，为自己扎针治疗。 我向徐云舟问起老邻居京剧团张韵楼张大爷的境况。 徐云舟告诉我，他已经被打成反动艺术权威，不许他登台演出。 京剧团张大爷，名叫张韵楼，河北人，是著名京剧表演艺术家。 他出生在艺人之家，自幼学艺，进江苏南通“张状元班”，拜京剧名家王鸿寿为师。一九二二年他在上海与周信芳同台演出，以《古城会》、《西游记》两剧一炮打响，名震梨园。张韵楼曾应台湾“福建同乡会”之邀，去台湾、新加坡等地演出。三十年代就名列全国“四大红生”与“四大猴王”，有“活关公”、“活猴王”美誉，可见其艺术造诣之深。 一九四九年前，张韵楼长期带班流动演出于上海、南京、杭州、北平、山东、江西、湖北、安徽等地，尽跑大码头。解放前他只来过六安数次，不知道是什么原因，他却对六安情有独钟，解放后携全家来到六安定居。 张韵楼家住在和平巷大井柺大戏园子内院，与汪家公馆一墙之隔，离我家住的大杂院很近。儿时，我经常在大戏园子里玩耍，对他家很熟悉。 张韵楼的家很简朴，堂屋一张供桌，仅摆两张老式靠椅和一个茶几，墙上挂满了各种精制的京剧人物脸谱。他喜欢在院子里躺在躺椅上闭目养神，嗜茶如命，手中始终捧着一把紫砂壶。 张韵楼是在公私合营时正式参加六安京剧剧团的，由于张韵楼年纪大，名气也大，平时不常演出。他只在重要的场合下才登台献艺，大约每年只在舞台现身两三次。因此，看他的戏很难得。但戏报上要是哪天有张韵楼登台演出的消息，那天戏园子的看演出的观众必定爆满。 张韵楼的嗓音清纯厚重，有童音和铜声结合的声韵。入耳之后，久久不绝，真正给人有余音绕梁的感觉。每当他演出，无论什么戏，他在幕后一句导板，肯定是满堂彩。出场一亮相，又是碰头彩。演唱过程中，几乎每句唱腔都有很多人鼓掌叫好。 须知，当时演出并没有任何音响设备，在锣鼓器乐的合奏和观众的喧哗声中，演员要用天生自然的嗓音来征服观众，靠的是真正的功夫。 张韵楼参加安徽省第一届戏曲汇演时，所演《走麦城》倍受好评，获演员一等奖和金质奖章。大跃进时在安徽省戏曲汇演，别人都演歌颂三面红旗的剧目以取悦领导，他却以一出历史剧《收周仓》荣获演出奖。 他平易近人，淡于官场，不喜应酬。以他的艺术成就被推选为省文联戏剧协会理事、六安县人民代表、政协委员。 在文化大革命时，张韵楼理所当然地会受到冲击、迫害。 革命委员会成立后，张韵楼不知是想表现拥护样板戏，还是想试探一下组织上对他的态度，抑或是渴望登台表演的戏瘾来了，他向京剧团领导提出要求，想参与现代革命样板戏的演出。并表示，即使是演一个普通群众角色也行。 张韵楼在文革前就演过现代戏《白毛女》中的杨白劳，“活关公”、“活猴王”演起现代戏照样是演技精湛。但文革时无产阶级要占领舞台，六安京剧团演出样板戏，他这个“反动艺术权威”、“戏霸”想上台演出是不行的。 可当时京剧团革命委员会的领导也就同意了，一是团领导都在艺术上得到过张韵楼恩泽，他们在骨子里尊重张韵楼这位老艺术家，二是阶级斗争时紧时松，那时节恰恰是放松的时候。于是，团领导安排张韵楼在样板戏《奇袭白虎团》中扮演一个朝鲜老大爷，是个群众演员。张韵楼在戏中的任务，是剧中朝鲜崔大娘牺牲的时候，他要对着上场门大喊一声：“崔大嫂——” 久不登台的张韵楼可能是太紧张，也许是太激动，也许是样板戏《沙家浜》已经深入到他的神经，鬼使神差，演出时他竟说错台词，在喊“崔大嫂”时，居然大喊了一声：“阿庆嫂——！” 此事自然难堪，尤其对于一位资深的著名艺术家。张老懊恼不及，当即羞愧得无地自容。 事后，还有一些不谙世事小演员经常当张韵楼的面学说这件事。看起来他们是开玩笑，实际却是对一位德高望重的老者的羞辱。 这是一起严重的舞台事故，剧团再演样板戏时，领导也不敢安排张大爷上台演出了。 后来，张韵楼遭受的迫害更甚，于一九七一年郁郁死去。 一代名优，黯然消失。 我唏嘘不已。 眼看假期已到，我随即转回天长县大圹圩农场。
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发表于 2015-5-14 10:16:39
发表于 2015-5-15 07:16:42
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